<b>MEMORABILIA. COLLECTING SOUNDS WITH... William Bennett. Part I</b><br><br>Link: <a href="http://bit.ly/tLaof9" target="_blank">http://bit.ly/tLaof9</a> <br><br>
MEMORABILIA. COLLECTING SOUNDS WITH… seeks to break through to unearth 
and reveal private collections of music and sound memorabilia. It is a 
historiography of sound collecting that reveals the unseen and 
passionate work of the amateur collector while reconstructing multiple 
parallel histories such as the evolution of recording formats, archiving
 issues, the collecting market and the evolution of musical styles 
beyond the marketplace.<br>
<br>From the outset, <b>William Bennett</b>'s career has steered clear 
of the simplicity of transparency in favour of double or triple readings
 that invite listeners to delve further. The name of the group he 
founded in 1980, Whitehouse, was chosen as a sarcastic tribute twice 
over: on one hand, it refers to ultraconservative activist Mary 
Whitehouse, and on the other, to a homonymous pornographic magazine 
published in the United Kingdom in the seventies. Although this is just 
one example, this kind of subtext is a constant element that has been 
present throughout a career that could be compared to an audible 
Rorschach test. Bennett’s artistic oeuvre is a network of myths, taboos 
and bęte noires designed to pull listeners (sometimes by force) out of 
their natural comfort zone. Not only through noise, but also metaphors, 
symbols and twisted uses of sound and words. And this particular 
approach to understanding the creative act or collective catharsis is 
reflected, almost down to the last point, in Bennett’s obsessions as a 
music collector. <br>
<br>In spite of the huge variations in cultural contexts, timeframes and
 even functions, his four main areas of interest (twentieth century 
avant-garde, Italo disco, soundtracks and percussion music from Western 
Africa) conceal numerous keys that shed light on Bennett's hermetic 
musical universe from many angles, and also on his conception of the act
 of collecting itself. Far from merely accumulating objects, Bennett's 
approach to collecting entails a meticulous process of constant purge 
and renewal, in a quest for what he calls 'purity', or what we could – 
in a direct reference to Whitehouse – describe as 'asceticism'. Because 
the radical reductionism that hovers over much of William Bennett's work
 also prevails in his incredibly varied but enormously consistent music 
collection, in which nostalgia takes on overtones of archaeological 
research. Like the ten inkblot images of the Rorschach test, the British
 artist's collection brings to the surface his interests and obsessions,
 and an entire way of understanding music as a cultural and human 
process.<br>
<br>+ info:<br>>>Conversation with William Bennett (PDF): <a href="http://rwm.macba.cat/en/extra/memorabilia_william_bennett_conversation/capsula" target="_blank">http://rwm.macba.cat/en/extra/memorabilia_william_bennett_conversation/capsula</a><br>


>>MP3 of his lecture: <a href="http://rwm.macba.cat/uploads/twitter/memorabilia_william_bennett.mp3" target="_blank">http://rwm.macba.cat/uploads/twitter/memorabilia_william_bennett.mp3</a><br>
>>Memorabilia. Lecture series: <a href="http://www.macba.cat/controller.php?p_action=show_page&pagina_id=33&inst_id=30547&lang=ESP&PHPSESSID=lqv5cfq33bqh9mflognhmcv237" target="_blank">http://www.macba.cat/controller.php?p_action=show_page&pagina_id=33&inst_id=30547&lang=ESP&PHPSESSID=lqv5cfq33bqh9mflognhmcv237</a><br>


<br>>>Follow us on Twitter: <span style="font-weight:normal;font-size:13px"><a href="http://twitter.com/Radio_Web_MACBA" style="color:rgb(0,0,204)" target="_blank">http://twitter.com/Radio_Web_MACBA</a></span>