<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN">
<html>
  <head>

    <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=ISO-8859-1">
  </head>
  <body bgcolor="#ffffff" text="#000000">
    <br>
    HI All,<br>
    <br>
    brand new album by American composer Wade Matthews.<br>
    <br>
    <br>
    <a href="http://www.con-v.org/cnvcd002.html">WADE MATTHEWS - Early
      Summer</a><br>
    ____________________________<br>
    <br>
    <br>
    format: CD<br>
    duration: 44 minutes, 10 tracks<br>
    limited to 200 copies <br>
    <br>
    price: 11 euros - shipping included <br>
    <br>
    <br>
    _________________________________________________<br>
    <br>
    &nbsp;<br>
    EARLY SUMMER<br>
    <br>
    10 improvised sound collages by Wade Matthews <br>
    <br>
    What this music is about and how it was made<br>
    <br>
    <br>
    These are 10 virtual soundscapes selected from among 14 made in
    Madrid in late June and early July 2009, hence the name, Early
    Summer. They are improvised sound collages, real-time assemblages of
    field recordings (manipulated to greater or lesser degrees), noises,
    electroquotes and digital synthesis. The field recordings were made
    over the last two years in the San Francisco Bay area, La Mancha,
    and Madrid. The noises were recorded at my studio in Madrid. There
    is one electroquote, but it is significantly altered and might thus
    more accurately be called an &#8220;electro-misquote.&#8221; The digital
    synthesis was carried out in real time, that is, played as part of
    the process of improvising these pieces.<br>
    <br>
    My setup contains two laptops, which I play simultaneously. The left
    one is for synthesis, the right one has all the field recordings and
    noises. The playing process involves triggering, stopping, filtering
    and mixing the recordings on the right computer while simultaneously
    playing the software synthesizer in the left computer. The results
    are sent to a pair of loudspeakers, each of which has a microphone
    in front of it. The mics are in turn sent to my recording setup. So
    these pieces are recorded in stereo, as is. There is no remixing and
    a minimum of touching up&#8212;basically just a couple of fades. I chose
    this setup, rather than multi-track recording, because I wanted the
    end result to really reflect the improvisatory nature of these
    pieces, avoiding the temptation to &#8220;recompose&#8221; them post-facto.<br>
    <br>
    With some pieces I had a clear idea what materials I was going to
    work with and I simply began to play, triggering and stopping them
    according to how the piece evolved while simultaneously adding
    touches of synthesis, sometimes for structural reasons, other times
    simply as &#8220;sonic seasoning.&#8221; With other pieces, I had only one or
    perhaps two sounds in mind and simply began playing, adding other
    things as the piece went along. In all cases, there are two elements
    that I find especially interesting about working with the medium of
    sound collage:<br>
    <br>
    The first is the possibility of non-integrated sound spaces. In
    these pieces, each of the field recordings, noises, and synthesized
    sounds occupies its own space. The field recordings, for example,
    occur in specific acoustic conditions that are clearly audible in
    the recordings. Thus, these sound collages combine not only sounds
    but also sound spaces. The sounds often coexist in time but not
    necessarily in audible space. At any given time, a particular sound
    may not be audibly in front of, behind or beside, another sound.
    Instead, it may be in another space altogether, a more distant one,
    or a closer one, a more resonant space or a dryer one. I find this
    sort of spatial counterpoint very interesting as it brings out the
    paradox of sounds, many of which are natural, coinciding in a way
    that has only become possible in &#8220;nature&#8221; in our time. Until quite
    recently, if we were in a particular sonic environment&#8212;say one with
    very little resonance like the inside of a crowded bus&#8212;then any
    sound we heard there would be directly affected by that acoustically
    dry setting. Likewise, any sounds we heard in a large train station
    would be marked by its reverberance&#8212;they might be closer or farther
    away, but they would all be in that space.&nbsp; Now, however, we can get
    on that crowded bus, shove a pair of earphones into our ears and
    simultaneously be listening to the bus noises and a recording of a
    string quartet performed at Carnegie Hall. The bus noises will enter
    our hearing and may even cover up the sound of the string quartet at
    some points, but the bus&#8217;s acoustic conditions&#8212;its lack of
    resonance&#8212;will in no way reduce the reverberant field of Carnegie
    Hall in which we are hearing the string quartet. Likewise, the
    resonance of that hall will add no reverberation whatsoever to the
    bus noises. This coexistence of different soundspaces in our
    auditory field is quite new and so I&#8217;ve enjoyed exploring it here.<br>
    <br>
    The second is the chance to play beyond or against memory. Here, I
    am not interested in combining things I know will work. I want to
    combine sounds that may not work. More precisely&#8212;and this is the
    crux of the matter for me&#8212;I want to combine sounds that will work in
    ways I had not discovered beforehand. It&#8217;s not so much a matter of
    combining disparate materials and figuring out how to make them
    &#8220;work&#8221; as of using those unexpected combinations to redefine one&#8217;s
    personal definition of what it means to &#8220;work.&#8221;<br>
    <br>
    One final observation about these pieces&#8217; durations: I wanted to try
    making short pieces, aphorisms that just present an idea and let
    each listener draw his or her own conclusions about its possible
    ramifications. At best&#8212;and I hope to have succeeded to at least a
    small degree&#8212;they might be taken as sonic koans.<br>
    <br>
    [Wade Matthews]<br>
    <br>
    <br>
    <a class="moz-txt-link-freetext" href="http://www.con-v.org">http://www.con-v.org</a><br>
    <br>
    <br>
  </body>
</html>